清代学者王国维有“一切景语皆情语”之说。透过《长恨歌》的景物描写，我们仿佛能看到心碎肠断、悲痛欲绝的唐明皇，在秋草萧瑟、落叶满阶的空房里，挑孤灯而顾影自怜，念旧情而招魂入梦……景物描写出神入化的魅力在《长恨歌》中得到了淋漓尽致地表现。

　　一、触景生情、景语映衬。首先，用触景生情的手法，渲染唐明皇的生死相思。归途路上，景物依旧，人却不在。因见“马嵬坡下泥土中”，就“君臣相顾尽沾衣”；回宫看“太液芙蓉”，便想到贵妃芙蓉般的玉颜；面对“未央柳”，又想到贵妃柳叶般的蛾眉。“归来”二句写物是，“芙蓉”四句写人非，妙在以物喻人，使已“非”之人再现，更加深了伤感之情。“春风”句忆念昔日之欢，“秋雨”句引发今日之忧。见今日“梨园弟子白发新”，便勾起对往日欢娱的思念，可当年欢爱已永远消失；见到“鸳鸯瓦”，但鸳鸯已散，遗恨千古；注视“翡翠衾”，又想到与谁共被？每见一物，无不引发对往事的忆念，对贵妃的追怀，睹物思情，缠绵之至，凄恻感人。在白居易的大手笔下，景乃情中之景，情乃景中之情，情因景而物态化，景因情而意象化。其次，用景语映衬，加倍魂销神伤。“黄埃散漫风萧索，旌旗无光日色薄”，黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，这是以黯淡凄清萧索之景，映衬唐明皇无法排遣的忧伤之情。“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，又渲染了唐明皇伤心断肠的相思之情，把唐明皇吞咽“长恨”苦果的滋味写得淋漓尽致。“归来”以下十六句，全用景物烘托明皇孤寂的心情，无论花开或叶落，皆触景垂泪。色，皆伤心之色；声，尽断肠之声，怎能不黯然神伤！第三，以乐景写哀情，倍增其哀。“蜀江水碧蜀山青”，用蜀地的美景反衬出“圣主朝朝暮暮情”的深哀，何其悲哉！

　　《长恨歌》字里行间饱含着作者的深情，弥漫着一种挥之不去的悲怆气氛。句句紧扣“长恨”的主旨，景景渲染“长恨”的内涵，使作品产生了感人肺腑、震撼人心的艺术感染力！

　　二、简化叙事、塑造形象。让人惊叹的是，《长恨歌》中的景物描写竟然简化了叙事，塑造了形象。“渔阳鼙鼓动地来”，天子才从舞曲中惊醒，可见醉生梦死的情状。“九重城阙烟尘生”既让人感受到唐明皇惊惶失措的情状，又清楚地交待了叛军声势的浩大、反叛的神速。下文“六军不发”是兵变，也是“行复止”的原因，来龙去脉一目了然。就是唐明皇赐死贵妃、逃至蜀地的全过程，也是全用景物渲染、创造富有诗意的境界来表现。不知不觉中，《长恨歌》所涉及的事件和发展过程就随着景物的描写、渲染交待清楚了。叙事精简至此，极矣。“梨花一枝春带雨”是用景物塑造形象、创造意境的最著名的例子。“梨花”多是忠贞不渝而结局凄凉的爱情象征，“一枝”表孤独寂寞，“春带雨”——倾国之色却又以泪洗面，神韵俱佳，胜过多少描画！风飘仙袂，再现霓裳，寂寞玉容，梨花带雨，这和前面“回眸一笑”遥相呼应，绝色美人呼之欲出。苏东坡赞西施“淡妆浓抹总相宜”，白居易竟让贵妃“死生啼笑尽美态”。

　　总之，一支生花妙笔，让《长恨歌》充满了伤心之色、断肠之声。诗人借助景物描写，不但淋漓尽致地渲染了千古遗恨的主题，而且使叙事过程简练而充盈诗情画意，塑造了栩栩如生的人物形象，可谓景物描写的极品。(作者系武都区三仓九年制学校教师)